Пятница

http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/mzWefhedNzo/blog-post_12.html

 И традиционный список иноагентов. Ладно, Republic, тут нет неожиданности, но Росбалт! Росбалт - иноагент! Сейчас сми закончатся, пойдут уже списки вк-пабликов и ютюб-каналов. Чудны дела твои... не, не господи, а даже не знаю, кто.

И о спорте

http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/N7qGvzEit4U/blog-post_84.html

 В Фонтанке очень интересный анонс книги о бандитских 90-х.  В продолжение недавнего, и повторяющегося, разговора об истоках эпохи Большого Цинизма. И о роли спорта в становлении организованной преступности. 

Интересно

http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/Ib6-w6HRQ2k/blog-post_68.html

 Читаю биографию модной инстаграмщицы Ксении Дукалис (Дукельской) и ба, знакомые всё лица:

"Дукалис — соосновательница (с Юлией Городничевой) агентства Belong Agency, занимающегося копирайтингом, созданием контента и продвижением в соцсетях, а также студии рисования Draw&Go."

И тут "Наши". Ну-ну. Сама-то, надеюсь, не состояла?

И о кино

http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/sDLRPTWZpFw/blog-post_14.html

 Тут у нас в Новой Голландии очередное открытие новых пространств и по этому поводу естественно был раскидан по сми пресс-релиз, мол, всё для горожан. В частности, открыт Актовый Зал, где будут лекции и концерты, а сейчас там проходит кинофестиваль дебютного кино. И я сходила. Перед входом в здание рекламная арка кинофестиваля и молодой человек с биркой и традиционным теперь уже вопросом "А вы куда?". Вот, говорю, прочла рекламу, пришла посмотреть Актовый Зал и кинофестиваль. "Туда нельзя, там сейчас лекция, она закрытая". "А кино посмотреть можно на вашем фестивале?" - "Можно, но нужно билет купить. На сайте. А про фестиваль я вам могу рассказать". Пораженная перспективой ознакомиться с отечественным дебютным кино таким образом - стоя на улице и слушая рассказ вахтера (??), я отказалась. Добрый юноша предложил мне пойти в другую дверь, там газпромовская виртуальная выставка. И добавил "Обидно, что многие ошибаются, идут на выставку, а заходят к нам". В общем, сюда не ходи, туда ходи.

При этом вся Голландия увешана программой кинофестиваля и расписанием показов, и там мелкими буковками внизу, как в банковских договорах, написано, что билет можно купить на сайте или, внимание, на стойке информации перед Актовым Залом. Я так понимаю, что организаторы фестиваля последовали газпромовской пиар-модели - как бы так и себя отрекламировать, и сделать всё возможное, чтобы никто не попал внутрь. Я не стала пробиваться туда с боем, чтобы купить билет. Полную картину я уже получила. 

Вспомните этот "твит", когда очередные киноделы будут заламывать руки, что отечественный зритель не хочет смотреть наше молодое и прогрессивное кино. И передаю привет господину Роднянскому, который покровительствовал этому фестивалю, от заинтересованного зрителя. 

Философия Майнкрафта

http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/EwxUJI3uH9g/blog-post_13.html

 Наслушалась в Ютюбе такого, что потеряла всякую веру в человечество (опять, да!) и срочно сбежала в Майнкрафт. Там у меня сплошные достижения. Я построила в Аду переходы между своими земными базами. В Аду, где раньше я не могла прожить и пяти минут! Теперь я бегаю на базу в джунгли и обратно на основную, а у меня есть еще две, и путь на одну из них проходит через крепость, где очень и очень опасно. У меня три подшефные деревни, и в одной жители расплодились так, что мне уже их некуда девать. Пора строить железную дорогу до когда-то обезлюдевшего по моей неосторожности поселения. 

Раньше я удивлялась тому, что ютюб-майнкрафтеры играют 6-8 лет. За пару месяцев должно быть уже всё пройдено. Теперь я понимаю, что играть можно вечно, потому что эта игра про постановку задач, а достижения зависят только от тебя. Есть, конечно, игровые миссии: найти лесную усадьбу или подводную крепость по карте, построить портал и сходить в Ад, и, наконец, попасть в Эндер и убить дракона, но на деле ты радуешься тому, что просто вернулся из дальнего путешествия живым, приручил пчёл или разграбил логово разбойников. 

Философия Майнкрафта понравилась бы Станиславу Белковскому - она пересекается с его теорией жизненного задания, но и опровергает её. Ты играешь, то есть, проживаешь жизнь в игре, пока у тебя есть задания, которые надо выполнить, и если больше нечего делать и выполнять, ты уходишь из мира. Вот только задания зависят от тебя самого, нет никакого фатума и предназначения, нет сценария, и можно не убивать дракона Эндера, игрок сам писатель своей судьбы. Как сказал один из ютюберов, не правильного способа играть в Майнкрафт, каждый придумывает свою игру сам. 

Еще. Играя в одиночном режиме, понимаешь, как ограничивает тебя социум. Тут ты dance like nobody watching. И в то же время всё равно чувствуешь себя частью сообщества, потому что за знаниями или идеями всё равно ходишь на тот же Ютюб к Воттлсу и Люку, и ДжеминайТэй, и следишь за сериалами из жизни обитателей популярных серверов.  

Я, кстати, не знаю, как играют в Майнкрафт дети, потому что средний возраст тех, кого я смотрю плюс-минус тридцать. В полном соответствии с концепцией самого Майнкрафта, где главной ценностью являются не золото, алмазы или даже крылья, которые сложно добыть, а жизненный опыт - XP, он же экспа, и этот опыт обретает смысл после тридцати в буквальном смысле. Набрав 30 баллов опыта, можно зачаровывать предметы и оружие в полную магическую силу. После тридцати у тебя открываются совершенно новые возможности. Всё как в жизни. 

BMF - 1-2-я серии

http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/_OtI5x5el3A/bmf-1-2.html

 "BMF" - сериал странный. С одной стороны тематически это наследник "Прослушки", основанный на реальной истории одноименного преступного синдиката, и эта аббревиатура от Black Mafia Family, это не "семья черной мафии" в буквальном смысле, а официальный бренд, созданный в конце 80-х братьями Мичем и Терри Фленори. С подросткового возраста они торговали наркотиками на улицах умирающего Детройта, за 20 лет превратили свой детский приработок в крупный международный бизнес, доходы от которого отмывали через хип-хоп - компанию BMF Entertainment. В общем, в случае Фленори ответ на вопрос "Что ты сделал для хип-хопа?" изложен в многотомном собрании уголовных дел. Поэтому не удивительно, что продюсером сериала стал 50Сент, он сам в  наркобизнесе с младенчества (еще мама торговала).


С другой стороны это всё как-то комично снято. Основное действие происходит в 80-е, и стилистически это b-movie этого времени: не просто картинка, а звук записан как тогда, сюжетные повороты позаимствованы у индийского кино,  диалоги жуткие, особенно когда персонажи переходят со своего адского сленга, опять же, в общих чертах знакомого по "Прослушке", которую я смотрела с открытыми словарями, на нормальный язык, и актеры, кажется, не могут это играть. Но и Деметриус Фленори-младший в роли собственного отца в любом случае не Идрис Эльба в роли Стрингера Белла. Много мужчин со смешными прическами, в огромном блинг-блинге и норковых шубах до пят. В шубах они ходят в клуб на танцы.

И конечно, секс с очень толстыми женщинами. Потому что это канал Starz! А он любит всякую пышную чрезмерность. 

Возвращаясь к началу, если "Прослушка" показывала устройство черного балтиморского наркотрафика с документальной бесстрастностью, то тут всё тоже самое на фоне упаднического Детройта рассказано, как криминальная мелодрама. Старая мелодрама, где все орут и таращат глаза.

Но я досмотрю до появления Эминема. Он там играет белого наркобарона. Отдал дань уважения родному городу, видимо.

"Кто тебя победил никто" Аркус

http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/Kbqpv85jpnU/blog-post_75.html

Вчерашний фильм Любови Аркус об Алле Демидовой мне скорей не понравился, при том, что видно, какая огромная, и мучительная, работа была проделана, сколько уникальных кадров они нашли, сколько архивов перевернули, и как тяжело вообще снимать актрис, тем более немолодых и театральных. Меня сначала удивило, что самой Демидовой так мало в кадре, потом Аркус рассказала, что та хотела сыграть "публичную себя", проще говоря, рассказывать всё то же, что уже рассказывала много раз, а потом и вовсе стала капризничать и закрываться. Это очень понятно и даже знакомо, тем более, что в малолетстве я смотрела документалку Максимиллиана Шелла о Марлен Дитрих, в котором она категорически отказалась появляться перед камерой, не желая чтобы зритель видел её старой, но много говорила за кадром. Характер у неё тоже не дай бог, так что Шеллу тоже пришлось очень не легко с ней. Но он нашел всё-таки свой нарратив, кино было плотное, хотя я мало что помню. Впрочем, у Дитрих и биография сама по себе богатая и сложная.

Аркус же не рассказчик, у неё не увлекательная (не значит, развлекательная, а та, в которую затягивает) история, а киноведческое эссе, слишком литературное, а иногда и прямолинейно иллюстративное, на мой взгляд. И она слишком добра, наверное. 

Только два эпизода там меня эмоционально задели - трагические отношения Эфроса с труппой Таганки и телефонный монолог Киры Муратовой на фоне хроникальных кадров. 

Я видела только один спектакль Эфроса и тот в телеверсии, но помню его до сих пор - "Месяц в деревне" с Ольгой Яковлевой, абсолютно великой, но из-за того, что в кино она снималась очень мало, не особо известной. И когда в фильме Эфроса противопоставляют Любимову, как антипода, я, вместе с Аркус, на стороне Эфроса с его прозрачностью и легкостью против любимовских крикливости и надрыва. Но труппа свела в могилу обоих. Коллективный монстр, вышедший из-под контроля. 

А Кира Муратова просто глыба в своей простоте и человечности. Этот небольшой эпизод сделал полфильма. Вот она - рассказчик.